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PresseKopf ab |
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Kopf ab Herrje, denkt man da, ist das Leben schrecklich. Grund genug also,
zur Wodkaflasche zu greifen. KATHRIN KIPP |
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| Künstlerportrait Zwischen Improvisationsmusik, Rock und Theatermusik ...Vielleicht war das Aus für die Dead Poets für Thomas Maos auch der endgültige Einstieg in seine zweite große Leidenschaft: die experimentelle Rockmusik. 'Rockmusik allein war mir nie genug', sagt er. 'Ich hatte immer das Gefühl, da müsste es noch viel mehr zu entdecken geben.' Und tatsächlich: Als hätten sich plötzlich hundert Türen geöffnet, bastelt Maos inzwischen an multi-medialen Ton-Improvisationen, orientiert sich an so unterschiedlichen Künstlern wie dem estnischen Gitarristen Leonid Soybelmann, dem Briten Derek Bailey oder dem amerikanischen Minimal-Music-Klassiker Philipp Glass. Mit DJ Emanuela de Luca, Fried Dähn und Projektions-Künstler Jörg Kallinich lieferte er im Depot unter dem Titel 'Lightbeatz' tanzbare Improvisationen zu Kallinichs Dia-Bildersturm, mit dem Dichter Stephan Turowski versucht er im Projekt 'kopf ab' den Spagat zwischen Literatur und Rock, und am LTT spielte er im 'Shockheaded Peter'. Für das Jugendtheaterstück 'Sag doch was!' hat er sogar die Musik komponiert. Er produziert die Tübinger Mädchencombo 'Mooncats' und gibt im 'Jamclub' ambitionierten Gitarrenunterricht. Rocael Heilmann SCHWÄBISCHES TAGBLATT Ausgabe vom 29.05.2002 |
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AdVenture Kunst als Abgrund In einer atemberaubend improvisierten Toncollage kombinierten
Lutz und Maos klassische Instrumente wie Klarinette, Saxophon und
Gitarre mit elektronischen Samples. Rasierer, Kartoffelschäler
oder Vibrator wurden zu modulierten Klangkörpern und fügten
die Elemente aus Rock, Free Jazz und atonaler Neuer Musik zu einem
verstörenden Puzzle. So irritierend der Musikalische Aufschrei,
so rauschhaft die Bilder. |
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| BEYOND FIRE „Im balkenreichen Dachgeschoß des Fünfeckturms bot der Ausnahme-Gitarrist Thomas Maos unter Zuhilfenahme bizarren Geräts aus Küche, Schrott und Werkzeugkiste musikalische Chaosforschung vom Feinsten im Duett mit den Visuellen Interpretationen diese Klanguniversums durch Jörg Kallinich an seinem Instrumentarium. ein abenteuerlicher Exkurs ins avantgardistische von greifbarer Intensität.“ (Homepage Mediale Nürnberg 1998) „...umso phantastischer kam das Rathaus raus: auf dem grell angestrahlten BalkonThomas Maos, Herr über e-Gitarre und Verzerrer. Passend dazu, von Jörg Kallinich live über ein Keyboard arrangiert: Dia-Kunst auf allen Fenstern.“ (Schwäbisches Tagblatt 13.08.1999) „...ich kann es mir nicht verkneifen, auf diese Schau einzugehen, die für mich den nicht mehr unterbietbaren Tiefpunkt darstellt.../..ich traue mich, da wo die Grenze des Erträglichen überschritten wird, von „des Kaisers neuen Kleidern“ zu sprechen und bin nicht bereit, hier künstlerische Qualitäten zuzugestehen. Techno an sich wäre noch kein Minusverdikt (ich habe schon tolle Bebilderungen gesehen), aber wenn zu einem Höllenkrach zusammenhanglos irgendwelche Farb-und Kratzbilder in rasantem tohuwabohu auf die Leinwand geworfen werden, steige ich aus.../...man komme mir nicht mit dem Argument des Lebensalters...“ (AV-Tip Nr.6/97) |
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| FREIKLANG GEA Reutlingen Montag 18.6.2001 Experiment geglückt Klang Performance im Tübinger Schlossberg Tunnel ...Klang ist wohl das richtige Stichwort: Denn um Musik geht es dem Ensemble NIET nicht, jedenfalls nicht im herkömmlichen Sinn. ....Unspektakulärzunächst. Thomas Maos (Gitarre) und Jörg Honecker (Kontrabaß) stehen sich auf zwei kleinen Bühnen schräg gegenüber, um die beiden her Gruppen von Zuschauern, die mit neugierigen, erwartungsvollen Mienen der Dinge harren, die da kommen mögen. Derweil setzt sich am nördlichen Ende des Tunnels, von zwei Helfern gezogen, ein Holzkarren mit Mack Goldsbury, seinem Tenorsaxophon und der Vokalistin Ulrike Helmholz in Bewegung, auf die Bühnen von Thomas Maos und Jörg Honecker zu, begleitet und umringt von Zuhörern und-schauern. Als sich die kleinen Prozession zur Mitte des Tunnels bewegt, wird die Musik allmählich lauter, auch erkennbarer. Zwar sind für ungeübte Ohren keine Melodien oder Motive erkennbar. Doch die Klangfetzen, die die Musiker sich zuwerfen, werden koordinierter. Mack Goldsbury und Ulrike Helmholz improvisieren, mal im Gleichklang, dann wieder gegensätzlich. Die spitzen hohen Klänge von Helmholz Stimme, teilweise elektronisch verändert von Ralf Meinz, Kontrastieren mit der E-Gitarre von Thomas Maos, der die Saiten inzwischen mit einem Holzstock bearbeitet. Auf dem Heimweg-das Saxophon hallt noch nach-kommt noch einmal die Erinnerung an das gegenseitige Glück-wünschen der Musiker vor dem Auftritt und die Gesichter der Zuhörer im Fußgängertunnel, tief versunken oder in andere Welten entrückt: Experiment geglückt. (mam) |
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Live-Improvisationen von Forbidden Planets
Tübingen (tur) ... Zusammen mit Gino Robair aus San Francisco
an Schlagzeug und Percussion formen Björn Eichstädt (Keyboards,
Stimme), Pit Schmidt (Saxophon, Tapes) und Thomas Maos (E-Gitarre)
in den 33 Minuten Spielzeit einenfragmentarischen Kosmos, der immer
wieder in seine Facetten auseinander zu fallen scheint. Der bei
mehrmaligem Hören aber doch stimmig wirkt, vom space-Anfangsteil
über den wirr rockenden Mittelteil bis zum Schluß, einem
Kontrapunkt, der alles was vorher war zu negieren scheint: da wird
eine Stimme durch die Talking Box gejagt, die Stimmfrequenzen durch
den Gitarrenverstärker wiedergegeben. Das klingt dann nicht
außerirdisch, sondern einfach unheimlich. www.aquariusrecords.org
san francisco: |
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| house of horror Kritik Schwäbisches Tagblatt, 6.11.1998 Ein weiteres Projekt, das gleich weltweit operiert: gerade hat Kollege und Keyboarder Björn Eichstädt die Single Nummer eins seiner "Collaboration Series" vorgelegt, bei der er sich in lockerer Folge jeweils mit einem lokalen und internationalen Musiker zum improvisatorischen Duett findet. Auf der einen Seite der - doch ja - exquisit gestalteten, sehr hübsch verpackten Single (auf Vinyl, was sonst) lädt er mit dem Tübinger Gitarristen Thomas Maos ins "House of horror": als Hörspiel angelegt, mit herzpochendem Rhythmus und atmosphärisch wabernden Keyboard-Schwaden, die sich wie Gardinen im Nachtwind bewegen. Dazu kleine Spieluhrmelodien. Die Improvisation im Gewand der Programmmusik. Das Drehbuch könnte hier Edgar Allan Poe verfaßt haben. Umseitig klingt es dann bei dem Fiepsen, Zerfen und Röcheln im Fern-Dialog mit Leon Gruenbaum aus der New Yorker Krachmacher-Szene (er spielt auch bei Vernon Reid`s Masque die Keyboards) in etwa wie heftig ineinander verknäuelte musikalische Telefonwarteschleifen. Also allemal eine anregend unterhaltsame Single mit einem klug durchdachten Konzept. (Thomas Mauch) |
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| © Thomas Maos, Birgit Riegger 2002 |
